Recenzja Muse, teoria symulacji: przesadnie polerowany, politycznie paranoidalny bałagan

Recenzja Muse, teoria symulacji: przesadnie polerowany, politycznie paranoidalny bałagan



Podekscytowani fani Muse prawdopodobnie mieli stosunkowo niskie oczekiwania na ósmą płytę brytyjskiego zespołu rockowego, biorąc pod uwagę jakość swojego poprzednika, Drony.

Pytanie, czy frontman Matt Bellamy ma zamiar przekształcić Muse w parodię kapeli na poziomie kręgosłupa, czy też nadal traktuje to poważnie, jest prawdziwym rozproszeniem Teoria symulacji. Gdzie 2009 Opór utorować cienką linię między albumem Muse a nagraniem Queen – zbyt wiele z ich nowej płyty brzmi jak odrzucone partie z Daft Punk's tron ścieżka dźwiękowa, lub Niekończąca się historia. To pierwszy album Muse, który zaprasza nie-rockowych producentów do składu: popowi i hip-hopowi Mike'owi Elizondo, Shellback i Timbalandowi wszyscy są obecni i wszyscy są odpowiedzialni za zbyt polerowany bałagan, który się pojawia.

Melodramat "Algorytmu" otwierającego, z nisko pulsującą linią syntezatora, jest zabawny, podobnie jak niepokojące intro, które niejasno naśladuje "Rycerzy Cydonii" na "Blokadach". Liryczne teorie spiskowe Bellamy'ego brzmią jak indukowane przez narkotyki wahania 16-letniego ucznia: "Na rewolucję / Brace'a jest za późno na ostateczne rozwiązanie", głosi na próżno "Myśląca kontuzja". Wyobrażasz sobie, jak ślini się na myśl o "zanieczyszczeniu myśli" i "kontroli umysłu" przed zachwyconą, równie upaloną publicznością.

Jego głos i umiejętności techniczne zespołu są wciąż imponujące jak nigdy dotąd – choć w utworze takim jak "Pressure" wokal od czasu do czasu zagłusza się w miksie (co nie powinno się przytrafić komuś o głosie tak dobrym jak głos Bellamy'ego). "Pressure" sam w sobie jest przyjemnym pół-powrotnym powrotem do 2006 roku Czarne dziury i rewelacje, z szeptami i ciężkim, gitarowym riffem, który przypomina "Supermassive Black Hole". To jeden z niewielu punktów na płycie.

Teoria symulacji Wydaje się, że dzielą się na dwa terytoria – utwory są albo półgroźnymi skinieniem głowy do najlepszego z ich cięższego katalogu opery rockowej, albo futurystycznymi, elektronicznymi pop-ciężkimi utworami, które pożyczają od zespołów bardziej biegły w tym szczególnym dźwięku, i ogromna większość które są obarczone polityczną paranoją Bellamy'ego. Dla nowego słuchacza jest to kłopotliwe. Dla byłego, zagorzałego fana to rozczarowujące.

.



Source link