Efekt Gra o tron: Środkowoeuropejski przemysł filmowy w rolce

Efekt Gra o tron: Środkowoeuropejski przemysł filmowy w rolce


PRAGA (Reuters) – To rodzaj manewru, który może sprawić, że najsprytniejszy operator Game of Thrones, Tyrion Lannister, poczuje się jak w domu.

Pracownik pracuje w magazynie kostiumów i rekwizytów w Barrandov Studio w Pradze, Czechy, 8 kwietnia 2019 r. REUTERS / David W Cerny

Jako giganci streamingowi Amazon, Netflix i Hulu przygotowują się do kolejnych fantastycznych hitów i dystopijnych dramatów, a kraje Europy Środkowej rzucają się na to, by zdobyć kawałek swoich zderzanych budżetów produkcyjnych.

Doświadczone ekipy, niższe koszty pracy i hojne zachęty do produkcji od dawna przyciągają międzynarodowych filmowców do Czech i Węgier, ale inne kraje w regionie zaczynają grać.

Zarówno Czesi, jak i Węgrzy rozważają zwiększenie zachęt po tym, jak Rumunia zaakceptowała rabat produkcyjny w wysokości do 45 procent w 2018 r., A Polska wprowadziła 30-procentowy rabat gotówkowy w lutym, aby dotrzymać kroku sąsiadom.

Oczekuje się, że nowa dyrektywa Unii Europejskiej, która ma zostać wydana w tym roku, pobudzi inwestycje, ponieważ będzie wymagać platform wideo na żądanie sprzedawanych europejskim odbiorcom, aby zapewnić, że co najmniej 30 procent ich katalogów to dzieła europejskie.

„To nowa era”, powiedziała Agnes Havas, dyrektor naczelna węgierskiego funduszu filmowego, powiedziała Reuterowi, zauważając, że seria „Korona” Netflix i „Hanna” Amazon Prime Video zostały nakręcone na Węgrzech.

„Widzimy, że zaczęliśmy od 30 procent (zachęty), a teraz patrzymy na inne kraje w Europie, a my ocenimy sytuację i zobaczymy, czy powinniśmy potencjalnie pomyśleć o podniesieniu jej w przyszłości”.

Analityk medialny BITG Rich Greenfield szacuje, że Amazon wyda 5 miliardów dolarów do 6 miliardów dolarów w 2019 roku na treści z Netflixem wynoszącym około 15 miliardów dolarów – a znaczna część budżetu Netflix będzie płynąć za granicę.

„Zdajemy sobie sprawę, że w globalnej produkcji nastąpiła zmiana i nie można ignorować dużych firm zajmujących się przesyłaniem strumieniowym” – powiedziała Reuterowi Anna Dziedzic z Film Commission Poland. W 2018 r. Netflix nakręcił w kraju „1983”, pierwszą oryginalną polską serię Netflix.

„Są teraz jednym z największych graczy. Musisz dostosować się do zmieniającego się otoczenia i mieć je na uwadze ”- powiedział Dziedzic Reuterowi.

Amazon i Netflix odmówiły komentarza na temat swoich planów w regionie.

EFEKT GAME OF THRONES

Krajobraz pełen zamków i pofałdowanych terenów sprawia, że ​​Europa Środkowa jest wszechstronnym miejscem dla coraz bardziej popularnych pokazów historycznych i fantastycznych, które chcą zarobić na sukcesach serii takich jak „Gra o tron”.

„Typy kręconych spektakli uległy dramatycznej zmianie” – powiedział David Minkowski, szef produkcji w Stillking Films, który w Czechach współtworzył „Amazon Carnival Row” i historyczną serię Hulu „Das Boot”.

„Nazwij to efektem Gra o Tron. Wiele z nich to fantazje lub historie, które naturalnie przyciągają tę część świata – powiedział Reuterowi, dodając, że firma pracuje obecnie nad dramatem fantasy „Wiedźmin” dla Netflix. „Typowe centra produkcyjne pękają w szwach”.

Dziedzic w Film Commission Poland powiedziała, że ​​otrzymała także prośby od międzynarodowych firm chcących korzystać z postradzieckich lokacji i brutalistycznej architektury komunistycznej dla serialu science fiction.

Przyczyniło się to do przyspieszenia międzynarodowych inwestycji w produkcję regionalną do rekordowych poziomów, pozostawiając studia zarezerwowane z rocznym wyprzedzeniem i załogi zmuszone do odwrócenia pracy, mówią profesjonaliści z branży.

„Obecnie coraz większe znaczenie mają relacje z lokalną załogą oraz dobry dostęp do infrastruktury i studiów, które muszą być zaplanowane na 12 miesięcy przed rozpoczęciem produkcji” – dodał Matthew Stillking, dyrektor zarządzający Stillking.

„To czas boomu … prawdopodobnie potrwa kilka lat, gdy sektor stanie się bardziej konkurencyjny dzięki doskonałej burzy zwiększonego popytu na oglądanie przez konsumentów i większej liczbie platform potrzebujących treści, aby konkurować o klientów”.

„TO BĘDZIE ROCKET”

Inwestycje zagraniczne w czeskim przemyśle filmowym wzrosły o prawie 1,2 miliarda koron do rekordowego poziomu 4,8 miliarda (210 milionów dolarów) w 1.072 dniach zdjęciowych dla 38 zagranicznych seriali i filmów w 2018 roku, według Czech Film Commission.

Oczekuje się, że inwestycje utrzymają się na tym lub wyższym poziomie w tym roku, choć czeskie plany zwiększenia rabatów gotówkowych w ofercie dla twórców filmowych z 20 procent teraz mogą być zmianą gry.

„To będzie rakieta po podniesieniu zachęt”, powiedziała Reuterowi Pavlina Zipkova, szefowa czeskiej komisji filmowej. „Rząd jeszcze go nie zwiększył, ale mocno wierzymy, że nastąpi to jeszcze w tym roku”.

Na Węgrzech wydatki na 333 produkcje w zeszłym roku wyniosły 110 miliardów forintów (385 milionów), z czego 84 procent pochodziło z międzynarodowych produkcji, w tym hollywoodzkich hitów „Terminator: Dark Fate” i „Gemini Man”.

Było to ponad 108 miliardów w 2017 r., Kiedy „Red Sparrow” i „Colette” zostały wyprodukowane na Węgrzech, ale Havas na Węgierskim Funduszu Filmowym spodziewa się, że nowe przepisy UE przyspieszą boom produkcyjny napędzany strumieniowo.

Rozwój usług strumieniowych spowodował również zmianę rodzajów produkcji w regionie. W dzisiejszych czasach Węgry przyciągają kolejne hity, podczas gdy seria epizodyczna skłania się ku Republice Czeskiej, powiedział Tomas Krejci, założyciel Milk and Honey Pictures i Prague Studios.

Pokaz slajdów (13 obrazów)

Dzięki temu obroty Pragi Studio wzrosły o ponad 50 procent w 2018 roku – a Krejci prognozuje, że popyt pozostanie silny, ponieważ czołowe ekipy strzelające na pokazach historycznych są o ponad jedną trzecią tańsze niż w konkurencyjnych krajach, takich jak Hiszpania.

„Popyt na pokazy historyczne staje się coraz większy”, powiedział Krejci, którego firma wyprodukowała „Haunted” dla Netflix i „Patriot” Amazona oraz drugi sezon „Lore”.

„To nie tylko fenomenalna architektura historyczna, ale także ogromna liczba rekwizytów, kostiumów i lokalnych talentów, które sprawiają, że tańsze i łatwiejsze jest wykonywanie tego rodzaju pokazów”.

Raportowanie Michaela Kahna; montaż przez Davida Clarke

.



Source link